，而我在内容上却试图"退步"到人类的童年，让图像重新洗刷符号。看，这两个携手的人儿，在无性繁殖里得到新生，在时光错乱中远离焦虑。

了解身体的性别需要眼观手触，而感知理念的性别，山水的性别，国度的性别，则有待内心的姿势去构勒。性的姿势，是最深切的姿势。 所以，"子子"系列不是他和她故事，更不是她和她的故事。而是关于生命体之间姿势的故事，是我和我的故事，是你和我的故事，是不用否定去开拓两元的过程。这个过程是"时代误植"背景下旧和新都得到重生的一个路径。

如果说欲望的形式是速度，速度因文化历史和空间背景产生速度差。
速度差，就是我相信的"时代误植"，是命运的，也是反命运的。

孤国寡民，穷山恶水，刁民的绝望，女人的弱势是最容易得分的构思，但是这不是我的选择。我要变者的优雅，行者的尊严，改革者的私人空间。

时代误植
让我们以成年之身，在童年相爱