赵元
(上苑艺术馆09驻馆诗人)
1973年10月27日生于辽宁，现居北京，写作诗歌，评论，翻译，感兴趣领域含哲学，绘画，当代艺术。
1998-2001年，北京大学，中国现代文学专业硕士学位；1992-1996年，北京广播学院（中国传媒大学），电视编导专业学士学位。
做过记者，教育部职员，编辑，教师。2009年，在上苑国际艺术馆驻馆创作。
九十年代初开始写作诗歌。出版过翻译小说。有独立的文学研究。
赵元诗选
1. 弹符的历程
一天夜里，弹符敲开
别人的家门
寻找自己
他血液里的几个精灵
其中一个在灯下哭泣
他想在血管里开动快艇
派遣另一个精灵掌舵迎风
海浪欣赏着精灵的咆哮
大地欣赏弹符的旋转
风欣赏飘逸
而细雨凝注着我
从白天到傍晚
街头到小区
第三个精灵变成青蛙
然后又变身绿色别墅
映入我眼帘中的黑森林
水帘洞后幽蓝的涧水，
傍晚迎回它的主人：精灵四。
他陈说：
“只有小丑能淘取快乐，
也就是说快乐只属于小丑。”
他让我学会咧嘴嘻笑
我照办，简单赛过照本宣科
休息时，我在接近一根冰晶
越过层层花园，水雾，
无名眼泪的河床，螳螂的野战地，
然后，是重重冰川，离子屏幕——
无限地接近我的冰晶
直到它融化
完全露出谜一样的虚无
这时，第五个精灵闪身而过
秋风扫落木叶下
我孤单地行走在天地间
其实是贴着雍容的灰墙爬行
（情景如同戈达尔的《阿尔法城》）
“你们已经可以独立行走了！”
（自然之神下达了这道解令）
跌绊在马路上的精灵全部起身
被劫掠的弹符迅速还魂
他穿上灰墙改做的时髦外套，向我炫耀新款一身
五个精灵跃到他肩上
（2006年10月17日 ）
2. 苗焰与树
脑海里面清新的逗点
在阳光中连成清晰的线
但四周照明投射来的毒眼
叫它们摇摆成一艘艘草船
时而惊迎他者之箭
或者一颗颗无故的雨点
恣意放纵，溃散于此僭越和彼妒恨的紊乱
真实并不在针尖，——并没有真实
但心要越级，脑要换点；
夜，从水袖底散开——舞台上夸张的那种
用足尖旋转，手中的
木偶、陀螺的垂线
游之不离，不离之游
在语词捕获中呈现岛屿
突兀在午后茶的汪洋中间；
爱，因为不设计通道，于是用牙齿撕咬
血在燃烧此刻的梦幻
幻龙蓬勃，绿光均匀
作为炼狱后再生的笨拙比喻
在伪装成冷嘲的球门跟前
足球不适时地爆破泄气了
思想的苗焰如淋雨的篝火
狼狈的死影凌空寂灭后
发出笑声，“上当了，”
重新现形，以譬如树的某一形象
2004年1月5日
3. 在春天
在春天，人们行走在温润的玉中
一整块，又带有无数个酒精气泡
在旋转，带着清甜的媚惑
春光太满，你怀疑，吹鼓的宇宙泡泡糖，
破了个洞，流致进春光
（我梦见我和一帮朋友站在潜水艇上，
打算修船，但我们认识的一个有
钱人说，这船不过是大海中的“一星
一点”；可是后来，艇浮起来，到达水面，变成绿
松石岛，岛上绿色的地方——不论岩石、冰凌还是水泥，都可以
种植庄稼和花草）
春天的时候，躯干、四肢在游走，
还有书包和眉毛
纤细的胳膊，曲伸扭变，任意无限，搂抱推搡着
条条长带，和风，日光，
甜的影子，沁凉的汁水，
调搅春色
（2004年2月13日）
4. 见面
晕眩中，天空的井旋转起来
它的四周噙满钻石，叫人困倦
我仰望，在更后面的宇宙的井里，
摇摆着我的玻璃船，我和船
从里到外，浸浴着春天的清香的微汗
无论神灵怎样飞舞，人
站在实体世界上，驾驶冰船碰撞尖冰
破裂，融化，冻结
再循环往返
凡尘轻扫出魔鬼的装扮，多么多余，
该除去的只是伶仃的衣衫
在微雨的午后，你我各自作为一张面孔来相见
（2004年2月24日晚）
5. 敲打静
我和他在幽静的湖上泛舟，他的瞳人后面
插起我童年的旗帜，插起一片乡土，
静的呼吸，吞吐，华洁如同女童的面颊
天在铺展，但天光泄露，浮云暗暗飘过
属于祖父母的时代，蒙受珍爱的尘埃，披上西洋油彩
……
在高峰段的地铁口飘出，思想与情感的童话
泛出湖的景观
爱情被装载到船上，装进隐身集装箱，
斯芬蒂司的爪子，拦路扒上胸膛，
头发妖魅，色相饶有意味
笑，最危险的。
……
而松竹梅的帘幕垂落，
青春被沏泡好，端上几案，明清瓷花纹试图照亮厅门
而远古，翻腾着机器，翻腾着笑，搅拌茶叶，撕扯永恒的苦闷
一枚果实，就是天堂吗？
微型的纤维通道。
果实下面，就是地狱吗？
让人厌烦的，是他们贫乏的计谋，暗中推搡
制造的喧腾，垂下我们华年的帘幕
如今，我们只拥有人头晃动的菜市场
2003年
6. 倦
在幽绿的湖畔看幽雅的云心
蕴含着隐义的地面上的暗影
那令人疲惫的命运的旋搅
比不得酒桶里醉波的整凝
用如画的风景洗惨目愁眸
如今的绿色啊，已经这么深
暗绿的小岛那怠倦的风姿
浸浴着黄绿的煮过的浆波
身边环绕着的衰絮残萍
仿佛正把这不可贪恋的水域言明；
看晒蔫的叶子飞落漂零
对愁惨的粉瓣也无心顾盼
寻风和岩石——
不幸，风是微熏
水畔的岩石也已浸镀出青苔层层
（2000年6月3日）
创作自述：
对于我，写作既是个人记述、自我研究的自发行为，也是寻找、提供世界方案的系统行为。这两种意图都是我的最自然的部分，可是，似乎在哪一个向度上都是谜一样地难以把握，以至于调整和确立有效的话语系统成为一个永远需要继续赶进的进程。
创作的立足点来自当下。一些梦想、艺术、创作都只能凭藉当下生成。没有当下，就没有艺术。所以，那条能够把我们带入到当下的狗是那么重要。人们凭生活而进入当下，生活对于人、进而对于创作的意味就这样体现出来。
