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肖毓方的绘画:为这个乱象的时代写照》夏可君

[2013-7-11 23:13:22]


肖毓方的绘画:为这个乱象的时代写照

夏可君

 

 

我们这个时代是一个混杂的时代,其混杂性体现为:我们的“头脑”是前现代的思维情感模式——有着传统农业社会的整个后遗症;我们的“心眼”是现代主义的个体散漫,尽管我们在使用现代工具但我们的感知是散落随意的;我们的“手脚”是后现代电脑操作与飘逸的,但我们并没有程序的设计想象力,而仅仅是无脑的使用者。如此的重叠导致了我们这个时代的乱象,你可能用后现代技术传达前现代情感,你可能用前现代情感面对现代主义冲突,等等。一旦我们的欲望,彼此浑浊的欲望搅合在一起,而且欲望开始繁殖并且开始吞噬一切,我们这个时代就成为一个饕餮的时代,一个怪兽的时代。

看到肖毓方的作品上:那些人物形象,动物身躯,植物繁殖,时代场景,各种脸谱面具,等等元素交叠起来的画面,我发现了这个时代的精神面貌,这是一个怪兽的时代,肖毓方以其来自南方湖北或者说楚人对巫魅的敏感,还原出我们这个混杂时代以及这个文化混杂面貌的内在形象,它确实“四不像”,因为一切都错杂起来,交织在一起,艺术家应该有勇气找到一种语言来表达出这种混杂。

肖毓方不仅仅是洞见到这个时代的内在繁杂面孔,而且还以独特的笔法来呈现,这是另一种带有神秘色彩的观照模式,是一种驳杂的玄观:一方面来自于楚国巫文化的那种与万物同体,以及魂魄相互感应的感知方式,因此画面带有一种符箓的文字图像性;另一方面则保留了原始的变形方式,即可能与《山海经》相通的原始诗意直觉,事物都有着动物一般的原型。但是,有此直觉,还要付之于一种绘画技术,这是他彻悟到中国文字书写性的特点:即,汉字之为文字,有着图像性,还有着姿势性,是对某种混杂变化事态的总体呈现,因此,肖毓方在作画时,把带有巫魅符箓的文字,与事物的图像特征,以及事物可能展开的姿态,内在关联起来,套叠起来,让书写性的笔触或者线条自由穿越,相互重叠,有着立体派的那种视觉重叠,同时加入重彩的颜色加以突出某些局部,带来一种光怪陆离效果的同时,也带来一种视觉的迷宫。在此混沌状态中,事物都在萌发,彼此延伸蔓延,相互纠结与缠斗,还有着相互传染的生成效果,是一个个可能世界的潜能状态。

有时候画面总是有一个掩藏在乱象之中的头颅或者一双眼睛,似乎那是一个要从纠缠里面要挣脱出来的梦想者,要看清世界的真相,但乱象之中,事物都处于一种半迷醉状态,因此出现了某种欲望的表演性,画面上看起来好像脸谱的形象似乎是戏剧人物,但都被时代的欲望抹上了一层怪异的颜色,每个人都在极力表演,但可能表演的是他人,或者说对于一个有着巫魅感受的艺术家而言,我们所有人其实仅仅是欲望的不同化身,因此,一旦这个表演者痛苦的面孔试图穿越出来,就让这个画面充满了一种内在的焦灼。肖毓方以其自己对世道人情的观察,以自己的视觉感受呈现出了我们这个世代生命的生存处境。








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