[2012-12-15 11:00:30]

（毛新国）                                          上苑记事之三：张志刚

        志刚在上苑创作的山水计划系列，貌是具象，实际上是极为抽象的；他的山水显然已不是纯自然的具体的山水，而是他心中理想的山水。

           在我看来，这些作品与其说是其心手敏感于心性，在材料的自由流动与随机控制里相互运化生发完成的轨迹，毋宁说是一个逡巡于冥冥时空、茫茫宇宙的灵魂在长川大野行走之后的显影与留踪。

   应物会心，如同一个中古的诗人，在这里，他将自己存在的本体与山水存在的本体合二为一，好象其间有一种命定的默契；他应该是在这种默契里，体味到宇宙的恢弘、博大和生命的空寞与怅然的。因为这种感怀确凿直接地作用于我们的内心，把我们带入了存在者关于永恒的夐远的渴慕与追问里------   虽然使用综合材料的手法，但他总能将画面处理的冲和而凝练，肌理中蕴涵着理智，流痕中弥漫着情思，这源于他的真挚，也是他的过人处；他后来完成了行迹系列，少了些须的空寞，多了绚烂与繁复，意象迷人，但基调仍旧是冲和的，不过还是山水的质趣。

   他的山水是宜于目视，更宜神遇的。目视，能空明我们的心性；神遇，可弘阔我们的心怀。

   他好像不喜欢在山水里缀以人物，也许他认为人物的出现会局限真正的山水精神。我问过他为什么没有款式，他说自己不善书；其实他信笔而为的行草清迤流利，雾晦云显，又有松秀之趣，极见格力的；如同他的文字。

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