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上苑记事之三:张志刚

[2012-12-15 11:00:30]


(毛新国)                                          上苑记事之三:张志刚

  

  

  

  

        志刚在上苑创作的山水计划系列,貌是具象,实际上是极为抽象的;他的山水显然已不是纯自然的具体的山水,而是他心中理想的山水。

           在我看来,这些作品与其说是其心手敏感于心性,在材料的自由流动与随机控制里相互运化生发完成的轨迹,宁说是一个逡巡于冥冥时空、茫茫宇宙的灵魂在长川大野行走之后的显影与留踪。

   应物会心,如同一个中古的诗人,在这里,他将自己存在的本体与山水存在的本体合二为一,好象其间有一种命定的默契;他应该是在这种默契里,体味到宇宙的恢弘、博大和生命的空寞与怅然的。因为这种感怀确凿直地作用于我们的内心,把我们带入了存在者关于永恒的夐远的渴慕与追问里------   虽然使用综合材料的手法,但他总能将画面处理的冲和而凝练,肌理中蕴涵着理智,流痕中弥漫着情思,这源于他的真挚,也是他的过人处;他后来完成了行迹系列,少了些须的空寞,多了绚烂与繁复,意象迷人,但基仍旧是冲和的,不过还是山水的质趣

   他的山水是宜于目视,更宜神遇的。目视,能空明我们的心性;神遇,可弘阔我们的心怀。

   他好像不喜欢在山水里缀以人物,也许他认为人物的出现会局限真正的山水精神。我问过他为什么没有款式,他说自己不善书;其实他信笔而为的行草清迤流利,雾晦云显,又有松秀之趣,极见格力的;如他的文字。

 

 

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