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美术 > 2012驻馆艺术家
韦少东作品展《踏莎行》

[2012-10-8 20:46:31]


 

韦少东作品展《踏莎行》

Shaodong Wei Works display

 

展览Exhibition

踏莎行韦少东 作品

策展人Curator

成浦云Puyun Cheng

艺术家Artist

韦少东 Shaodong Wei,

城市City

北京

开幕Opening

2012-10-10 Day: October 10, 2012

时间Duration

2011-10-10 2012-10-14  from October 10 to14, 2012

地点Venue

上苑艺术馆

地址Address

北京市怀柔区桥梓镇沙峪口村(艺术公社)

Shayukou Village, Qiaozi County, Huairou District, Beijing

联系Contact

+86 10 60635299
ssyuan@126.com
www.syartmuseum.com

 

“之间”的行走者

成浦云

   

尽管韦少东读的专业是国画,后来也从事过一些“国画”甚至“水墨”、“工笔”的创作,但这些东西都要打上引号,因为用传统标准衡量,他的“国画”、“水墨”、“工笔”大都名不副实或似是而非。于是不禁让人怀疑,这个家伙可能在考大学之前就盘算出了一套藏而不露的个人诡计,只是在大学专业考试之前的十几天临时准备了一套应付“国画”的考试方案,“国画”专业的腰牌一到手,就急不可耐地抛弃了“国画”而开始了这套诡计的实施。

后来,韦少东又动用了油彩,作品俨然又成了油画。但是韦少东的“油画”还是要打上引号,因为油彩在他的笔下似乎变成了广告色,除了油彩质地的变化,作为一种关系处理,用油彩画成的色块又以布贴的形式呈现,一种没有绝对性的色彩以及色彩的非过渡性、非构成性,把传统油画的语言完全遮蔽掉。

以上只是韦少东作品的表面,回到作品本身,或回到学术,我们将会有什么样的清理和发现?

首先是画种问题。画种论是一百年来现代主义和后现代主义者直接攻击的一个最大也是最具体的目标,即使古典艺术的解构者柏林伯格,也因竭力坚持现代绘画的平面化和法典化而遭到猛烈炮轰。古典主义者对画种的规定和现代主义者对现代绘画“法典”的坚守,都因为对画种和“法典”之外的艺术进行了排斥而重新受到怀疑,于是,他们在怀疑之后遭到了新的怀疑,否定之后遭到了新的否定。对画种的怀疑、游离、不确定甚至否定,本是现代文化框架内的一种主观故意,但韦少东的两次画种混淆,却几乎看不到破坏和反叛的痕迹,而是一如画种之间的“中庸”选择,但这种“中庸”又看不出对国画和油画的妥协或拼凑,于是,韦少东的作品拥有了“中间”意义上的释读空间,而“中间”状态实际上又是一种普遍状态,只有进入这个状态,扩散的障碍才会减少,纵深的腹地也才会更大。

韦少东虽然暂时挣脱了画种藩篱,但并不意味着他已经成功开创一个新的“画种”,但用色彩意义上“语言”作为对韦少东的一种个人个人正面评价却并不多余,这主要表现在以下几个方面。

首先,色彩的弱化处理使语言走到了“中间”,成了韦少东绘画的第一印象,这是韦少东从国画到油画长期贯穿的一条线索,并很早就和许多画家的色彩绝对化拉开了距离。语言的绝对化追求主要表现在,一是原色的大面积使用,二是色彩之间的强烈对比,三是笔触对色彩纹理的极度夸张。但从韦少东的绘画中却看不到这些非此即彼的烟火气。他作品中的色彩不可谓少,但每个色块都加入白色或次色,降低了原色的饱和度和亮度,不夺目、不耀眼却又五彩纷呈,使色彩的刺激和眼睛舒适度恰到好处地达成一致。

同时,独立色块的色彩弱化不仅仅是为弱而弱,色块之间的无痕迹切换,色块与色块间独立疆界的保持,又让弱化了的色块有了彼此间的鲜明观照,处于这种亮度和色域关系中的色块,不仅没有破坏原色的价值,甚至比它的原色更醒目。于是,色彩本身的相对性和色彩之间关系的绝对性,在对抗中完成了妥协,又在心平气和的“商榷”中各守一方,相安无事。

因为韦少东的绘画还属于写实绘画,所以绘画元素之间的关系难免要回到母题,但无混搭、无拧搅而又若即若离的处理手法,只能让我把语言和母题合二为一来看。一般情况下,母题首先涉及到“画什么”,这是传统绘画和前卫艺术都首先面对的问题,但这个问题处理不当,就很容易从“母题”滑向“主题”,继而掉入“主题(观念)先行”的陷阱。好的写实绘画既离不开母题,又一定要绕开这个早就被提防但总会冷不丁出现的陷阱,而要想绕开这个陷阱,只能再回到语言。韦少东的绘画虽然已经有了属于自己的语言发生器,但还不能说是完全的原创,因为在语言上,云南画派的影子总是在他的画中若隐若现,在母题的选择上,书房、隐士、雨林、竹楼等物象又总是间杂其中。庆幸的是,韦少东对色彩的处理,先是为语言留出了薄雾般的视觉通路,母题踏上这个通路,无须强化也就自然而然成了母题自身。在语言的笼罩下,任何景象和人物都会自动显现出“母题效应”。从整体上看,韦少东的作品,由于所有色彩的降温,母题的判断似乎不那么直接,但独立色块的区间性又使母题判断变得容易,但最终,在模糊和清晰之间,母题的直接只能让位于语言的的含蓄,冲和平淡的层次对比以及非过渡层次间的微妙衔接,又遮盖了色块区间的分明。至此我对韦少东的绘画有了一个总结:韦少东的绘画母题很难在第一时间受到关注,那是因为语言的先入为主挡住了尽管很明确的母题置入,但当视野进入了母题,母题又显得可有可无,或者说,色彩的分割或分配几乎代替了所有语言,而语言的强势又使母题遭到了冷落,但视网膜离开画面后,残留的语言记忆又只能贴附于母题这个躯干得以保留,对母题的记忆也就只能取决于之前和之后的语言回味,从这一点说,韦少东的绘画是典型的形式决定论而非内容决定论。

韦少东绘画的“之间”在上文中已进入了三种对偶关系的比较,一是国画和油画之间,二是色彩的色度和色块的比较之间,三是内容和形式之间,这都属于艺术的内部坐标。除此,还有另外三个“之间”需要与之捆绑,这三个“之间”虽然和艺术本体没有太大关系,但作为一种态度和艺术生态的一根外围链条,最好是把三个“外之间”和三个“内之间”合在一起,才能大致完成对一个艺术家个案的整体分析。

艺术与市场。十几年来,韦少东的画市场一直不错,并且时不时出现六位数的记录,这让许多同行羡慕甚至眼红,“行活”的评价也就在所难免了。韦少东的市场是怎么运作的我不太清楚也不感兴趣,我关心的是这样一个问题:普遍的形式加上温和的语言,即使不去刻意运作,从再审美角度也容易受到观众青睐,被收藏的概率也会随之增加。所以仅就作品本身而言,韦少东的市场优势会好于许多画家。“酸葡萄”们忽略或不愿承认的是,好卖的艺术未必都是对市场的“迎合”,市场本身也有自己的艺术眼光,如果被市场接受的艺术同时又具备了学术价值,只能说明收藏者并非人人都是外行。

体制与江湖。当今中国,如果说体制艺术家已经成了一坛难闻却好吃的臭豆腐,那么江湖艺术家就是一锅乱炖的的麻辣烫。身为享受工资福利的大学教师,又在艺术江湖中如鱼得水,韦少东的这个角色在中国国情中很有代表性。这本属于社会学的问题,首先不是韦少东个人的绘画问题,但从个体回到群体再进入社会,韦少东的这个中间角色告诉我们的是,身在体制,要按别人的脸色行事,但回到江湖却是自己说了算。

雅致与世俗。雅致的色彩把韦少东围裹在艺术中,小康生活又让他浸泡于世俗中。同样是世俗的原因,许多人更愿意把韦少东的状态归于后者,所以韦少东的艺术也就受到了某种株连,但韦少东对此很坦然,不回避这种两级跳跃。这种坦然大概有两个原因,一是他不喜欢标榜一种高高在上的姿态,二是他对自己作品很自信。

无论是面对作品还是人,作为夹缝中的一名行走者,行走的自如固然让人羡慕,但行走的凶险却常常无人关心。对于韦少东而言,所谓凶险主要是指,稍有不慎,位于“之间”的作品是就会滑出自己的坐标;位于“之间”的人,一不留神就漂移到了一个世俗的荒岛,而此时的艺术只剩下了一个属性——商品。

 

 

 

 

 

 


 

韦少东简历

 

1971年生于中国广西, 1996年毕业于广西艺术学院中国画专业,1999年结业于首都师范大学美术系油画助教研修班。

1997年,"枫叶奖国际水墨大展"(加拿大),作品被组委会收藏。

1997年,"97中国青年水彩展"(北京)

1998年,"98中国国际美术年-中国山水画·油画风景展"(北京,上海,广州)

2005, 第二届国际画廊博览会(北京)

2007, 第四届国际画廊博览会(北京)

2007年,在北京举办<向大师们作揖韦少东油画作品展>(可创铭佳艺苑)

2007年,在北京举办“韦少东油画中国画展”(北京798至上画廊)

2007年,参加(颤变当代美术8人展)(北京798至上画廊)

2007年,参加“2007艺术北京当代艺术博览会”(北京农展馆)

2007年,“重庆立场-中国当代艺术大展”(重庆)。

2008年,“2007中国当代艺术文献展”(获新锐佳作奖)。

2008年,“向大师作揖——韦少东油画中国画作品展”(香港Zee Stone Gallery画廊)

2009年,“拈花微笑韦少东国画工笔展”(可创铭佳艺苑,北京)

2009年,“写意与苍茫——韦少东作品展览”(可创铭佳艺苑,北京)

2011年,“世俗大风景——韦少东油画作品展”(香港Zee Stone Gallery画廊)

2011年,第8届韩中艺术交流展(韩国忠州)

2011年,在北京798艺术区喜神艺术空间举办“游走韦少东油画作品展”

 

RESUME

Wei shaodong

1971,Born in Guangxi province, China 1996,graduated from Guangxi Art Institute,majoring in Chinese ink painting.

Main works feature:

1997“Maple Leaf Award at International Oriental Wash-and-Ink Arts  Exhibition” Toronto, Canada

1997" the China Watercolor Exhibition for Young Painters "(Beijing)

1998"annual present age of Chinese international fine arts Chinese landscape painting , oil painting scenery exhibition " (Beijing)

2005,“China International Gallery Exposition ”(Beijing)

2007, “China International Gallery Exposition ” (Beijing)

2007Solo Exhibition“Solute to great masters——oil painting exhibition” (Creation Art GalleryBeijing)

2007Solo Exhibition “Wei Shaodong oil painting and Chinese ink painting exhibition” (Beijing)

2007“Art Beijing 2007”(Beijing)

2007“the Contemporary Art Exhibition about Chongqing”Chongqing

2008“Chinese Contemporary Art Document Exhibition ”(Beijing)

2008Solo Exhibition“Solute to great masters——Wei Shaodong oil painting and Chinese ink painting exhibition” (Zee Stone Gallery,Hongkong)

2009Solo Exhibition “Smell and Smile—Wei Shaodong Chinese ink painting exhibition” (Creation Art GalleryBeijing)

2011Solo Exhibition “Tranditional Landscape——Wei Shaodong oil painting exhibition” (Zee Stone Gallery,Hongkong)

2011“8th International Sino-Korea Art Exhibition” (Korea)

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