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“各自为艺”上苑女艺术家邀请展 - 在今日美术馆胜利开幕

[2014-5-11 11:54:57]


各自为艺上苑女艺术家邀请展 - 在今日美术馆胜利开幕

开幕式上里三层外三层

 

展览时间:

2014-05-07 - 2014-05-13

人:

刘晨、奉家丽

参展人员:

曹霖平 储婷 程小蓓 邓函雨 董婷秀 奉家丽 付小桐 郭红苓 何唯娜 胡敏 黄世芳贾秋 玉金善 娟子 李虹 罗瑶 孙犁 田禾 田园 王覓 徐冰 杨萍 杨文萍 袁耀敏 赵红帆

  

在开幕式上的各式合影----上苑艺术联合会以及上苑艺术馆驻馆艺术家们 , 都到会祝贺!

 

贾方舟-展览介绍:

    以性别归类的群展,在近年中国不断受到质疑。回想上世纪90年代,是中国女性艺术异常活跃的时期,群体性的女性艺术活动层出不穷,由此构成90年代中国当代艺术中的一大景观。事实上,她们和“89出现的新生代是同步的。都是从对外在世界的观照转向周边或自身,从对广阔的社会现实思考转向对自身的审视,进入一种以自身经验为资源、以性别身份为出发点的自我探寻。但进入新世纪之后,情况发生明显的变化,90年代的群体性特征和文化对抗的因素大大弱化了。大多女性艺术家放弃了作为群体的性别视角,或者试图超越性别进入人性叙事的层面。她们对女性主义特别是女权主义这样的概念表示反感,不愿与其为伍,更不想了解女性主义理论的价值所在。从而对这个依然如故的父权社会的反应更加漠然,当然也包括无奈、姑息与容忍。她们不再是一味地批判和抵抗,而是更多了些宽容和策略。她们试图超越性别,不再单纯留恋于性别身份和个人经验的层面,展现出一种不断从内心向外拓展的精神视野。或许,这种新的艺术取向正是后女性主义阶段的艺术特征?在这样一种新的语境中,依然以性别来归类艺术家,以女性群体的方式举办展览的理由何在?

    出于这样的思考,我在近两年策划的女性展虽然是以性别为群体,但并不想特别强调作为群体的女性艺术的共同特征(虽然并非没有)。这是因为,女性作为弱势群体很难以群体的方式超过它的对立面,但弱势群体却可能造就强大的个体。正因为如此,任何处在弱势地位或弱势阶段的群体,群体意识都是不可放弃的。一位西方女权主义学者说我们虽然没有改变这个世界,但却改变了自己。这话说的虽然有点无奈,但个体的强大,无疑是群体走向强大的象征。在任何群体中,如果没有成就顶天立地的个体,群体就永远无法改变自己的弱势地位。正是在这个意义上,强调女性艺术的共性是没有意义的,重要的在于这个群体中有没有立于不败之地的个体。

 

被围观的上苑艺术联合会领导们与嘉宾 .  上苑南面建造起来的高楼也正在被工人们围观 .

 

上苑女艺术家们被观众们围观 , 被采访 , 被关注....


上苑艺术村的老少爷们也到场祝贺!  

诗人程小蓓的画正在被各国艺术家指指点点.

 

作为一名诗人的程小蓓, 被搅和到一群优秀的上苑专业女画家的展览中, 这让她多少还是有些忐忑 .

 

最后的晚读

上苑艺术馆驻馆艺术家与上苑地区的部分艺术家在金善工作室合影

 

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