[2014-5-11 11:54:57]

“各自为艺”上苑女艺术家邀请展 - 在今日美术馆胜利开幕

开幕式上里三层外三层

展览时间：

2014-05-07 - 2014-05-13

策 展 人：

刘晨、奉家丽

参展人员：

曹霖平 储婷 程小蓓 邓函雨 董婷秀 奉家丽 付小桐 郭红苓 何唯娜 胡敏 黄世芳贾秋 玉金善 娟子 李虹 罗瑶 孙犁 田禾 田园 王覓 徐冰 杨萍 杨文萍 袁耀敏 赵红帆

在开幕式上的各式合影----上苑艺术联合会以及上苑艺术馆驻馆艺术家们 , 都到会祝贺!

贾方舟-展览介绍:

    以性别归类的群展，在近年中国不断受到质疑。回想上世纪90年代，是中国女性艺术异常活跃的时期，群体性的女性艺术活动层出不穷，由此构成90年代中国当代艺术中的一大“景观”。事实上，她们和“89后”出现的“新生代”是同步的。都是从对外在世界的观照转向周边或自身，从对广阔的社会现实思考转向对自身的审视，进入一种以自身经验为资源、以性别身份为出发点的自我探寻。但进入新世纪之后，情况发生明显的变化，90年代的群体性特征和文化对抗的因素大大弱化了。大多女性艺术家放弃了作为群体的性别视角，或者试图超越性别进入人性叙事的层面。她们对 “女性主义”特别是“女权主义”这样的概念表示反感，不愿与其为伍，更不想了解女性主义理论的价值所在。从而对这个依然如故的父权社会的反应更加漠然，当然也包括无奈、姑息与容忍。她们不再是一味地批判和抵抗，而是更多了些宽容和策略。她们试图超越性别，不再单纯留恋于性别身份和个人经验的层面，展现出一种不断从内心向外拓展的精神视野。或许，这种新的艺术取向正是后女性主义阶段的艺术特征？在这样一种新的语境中，依然以性别来归类艺术家，以女性群体的方式举办展览的理由何在？

    出于这样的思考，我在近两年策划的女性展虽然是以性别为群体，但并不想特别强调作为群体的女性艺术的共同特征（虽然并非没有）。这是因为，女性作为弱势群体很难以群体的方式超过它的对立面，但弱势群体却可能造就强大的“个体”。正因为如此，任何处在弱势地位或弱势阶段的群体，“群体意识”都是不可放弃的。一位西方女权主义学者说“我们虽然没有改变这个世界，但却改变了自己”。这话说的虽然有点无奈，但个体的强大，无疑是群体走向强大的象征。在任何群体中，如果没有成就顶天立地的个体，群体就永远无法改变自己的弱势地位。正是在这个意义上，强调女性艺术的共性是没有意义的，重要的在于这个群体中有没有立于不败之地的个体。

被围观的上苑艺术联合会领导们与嘉宾 .  上苑南面建造起来的高楼也正在被工人们围观 .

上苑女艺术家们被观众们围观 , 被采访 , 被关注....

上苑艺术村的老少爷们也到场祝贺!  

诗人程小蓓的画正在被各国艺术家指指点点.

作为一名诗人的程小蓓, 被搅和到一群优秀的上苑专业女画家的展览中, 这让她多少还是有些忐忑 .

最后的晚读

上苑艺术馆驻馆艺术家与上苑地区的部分艺术家在金善工作室合影

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